Расскажите о полотнах А. А. Дейнеки, А. А. Пластова и П. Д. Корина, написанных в годы Великой Отечественной войны. Что объединяет этих мастеров?
Батальный жанр (от фр. bataille — битва) — жанр изобразительногоискусства, посвященный темам войны, битв, походов и эпизодов военнойжизни. Главным образом этот жанр характерен для живописи, отчасти такжеграфики и скульптуры. Он может быть составной частью исторического имифологического жанра, а также изображать современную художнику жизньармии и флота. Батальный жанр может включать в себя элементы другихжанров — бытового, портретного, пейзажного, анималистического (приизображении конницы), натюрморта (при изображении оружия и другихатрибутов воинской жизни). Формирование батального жанраначинается в эпоху Возрождения (Леонардо да Винчи, Микеланджело, Тициан,Тинторетто), он переживает свой расцвет в XVII—XVIII вв. (Д. Веласкес,Рембрандт, Н. Пуссен, А. Ватто) и особенно ярко передает трагедию войны впериод романтизма в 1-й половине XIX в. (Ф. Гойя, Т. Жерико, Э.Делакруа). Художники-баталисты, как правило, стремятся передатьгероическую готовность к борьбе, воспевают воинскую доблесть, торжествопобеды, но порой в своих произведениях они разоблачают античеловеческуюсущность войны, проклинают ее (П. Пикассо «Герника», картины В.Верещагина, М. Грекова, А. Дейнеки, Е. Моисеенко, Г. Коржева и др.). ФормированиеБ. ж. относится к 16—17 вв., но изображения битв известны в искусстве сдревнейших времён. Рельефы Древнего Востока представляют царя илиполководца, истребляющего врагов, осады городов, шествия воинов. Вдревнегреческой вазописи, рельефах на фронтонах и фризах храмоввоспевается как нравственный образец воинская доблесть мифическихгероев; уникально изображение битвы Александра Македонского с Дарием(римская мозаичная копия эллинистического образца 4—3 вв. до н. э.).Рельефы на древнеримских триумфальных арках и колоннах прославляютзавоевательные походы и победы императоров. В средние века сраженияизображали на тканях («Ковёр из Байё» со сценами завоевания нормандцамиАнглии, около 1073—83), в европейских и восточных книжных миниатюрах(«Лицевой летописный свод», Москва, 16 в.), иногда на иконах;многочисленны батальные сцены в рельефах Китая и Камбоджи, индийскихросписях, японских живописи. К эпохе Возрождения в Италии относятсяпервые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро деллаФранческа — 15 в.); героическую обобщенность и большое идейноесодержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битвапри Ангьяри», 1503—06), показавшего яростное ожесточение схватки и«зверское безумие» междоусобиц, и Микеланджело («Битва при Кашине»,1504—06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе; Тициан ввёл всцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре»,1537—38), а Тинторетто — неисчислимые массы воинов («Битва при Заре»,около 1585). В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыгралиострое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло,глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в«Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (1634—35), драматическую страстностьбатальных полотен фламандца П. П. Рубенса. Позже выделяютсябаталисты-профессионалы (А. Ф. ван дер Мёлен во Франции), формируютсятипы условно-аллегорической композиции, возвеличивающей полководца,представленного на фоне битвы (Ш. Лебрен во Франции), небольшойбатальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий)изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. Роза вИталии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. ван деВелде в Голландии). В 18 в. условным официальным баталиям противостоялиправдивые изображения тягот походной и лагерной жизни (А. Ватто воФранции), а позднее — картины американских живописцев (Б. Уэст, Дж. С.Копли, Дж. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения визображение военных эпизодов: родился русский патриотический Б. ж. —картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н.Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерскойМ. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64), большиебатально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова сизображениями штурмов Очакова и Измаила. Великая французская революция инаполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро(пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивомувозвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража),сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, новместе с тем и психологически верные романтические образынаполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматическиесцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графикеиспанского художника Ф. Гойи. Историзм и свободолюбивый пафоспрогрессивного романтизма ярко выразились в батально-историческихкартинах
Подпишись на наш канал в телеграм. Там мы даём ещё больше полезной информации для школьников!
